Probables Fundamentaciones

a. El loro E´Righett.

· El loro: Primero, es un loro y no un oso hormiguero, ¿por qué? Me pareció que, de ser un loro, el dibujo no sólo ganaba en simpleza y ternura, sino que, por otra parte, ganaba en extrañeza y sugerencia. En extrañeza, porque no hay casting para loros, al menos para éstos loros que con notables características antropomórficas. Y en sugerencia porque en el sentido del común deambula esa idea entre metafórica y ominosamente real, de que el ser humano es un loro o cotorra en tanto que lo único que sabe es hablar.

· El loro E´Righett: Que el lugar a acceder, que la figura a alcanzar, sea el de un Loro Estrella: “El Loro E´Righett”, fue entre irónico y denunciante. Pues, ¿Por qué el ideal a alcanzar sería un loro- entendiéndolo aquí, metafóricamente, como persona que lo único que sabe hacer es parlar? ¿Será eso casual? Digo, ¿será casual que en nuestra ajada Argentina el Ideal que se promueva y adule es el de Ser Loro, o mejor, el de Saber Parlar?
Y, al par, que el loro contenga un nombre Italiano respondía a esa maldita costumbre de adoptar como ideales a los extranjeros, fundamentalmente europeos o norteamericanos.

b. Ideales y Topologías: esperas incesantes y cuadro medio vacío medio lleno.

· En principio, y para terminar con la línea que inicié en el parágrafo anterior, la búsqueda infatigable del ideal que no hace más que postergar, no menos infatigablemente, el momento de su encuentro, es un elemento fundamental.

· Otro, es La cola. La cola del casting, para ser más precisos, y para ir extenuando malentendidos. La cola está compuesta por cinco personajes, “aparentemente”, todos loros. Y digo, “aparentemente” porque si bien lo parecen, no son más que aves de las más variadas especies: desde un ornitorrinco, pasando por un avestruz, hasta llegar a un canario. Se trata de una cola constante, entre autómata e infinita. De hecho, en la estructura del dibujo es la invariante, la variable constante y recurrente. Nunca dejan de hacer la cola porque nunca dejan de esperar, nunca dejarán que se pierda la esperanza de llegar a ser E´Righett, ese Ideal inalcanzable y, por ende, siempre deseable. Recalco lo de siempre: “La esperanza, mis amigos, es lo último que se pierde”, como biendiría un loro educado en jergas y clisés de nuestra vida “cotidiana demasiado cotidiana”.

· Otro de los elementos nucleares es el Cuadro, ese casillero vacío por el que van pasando incansable y recurrentemente los personajes aspirantes a loros. El cuadro, aquí, representa el lugar del casting, el espacio específico dónde transcurre el casting. Ahí aparezco yo, como autor, exigiéndoles hacer a los personajes algunas representaciones, o simplemente observando y evaluando lo que prepararon para el mismo. Dentro del cuadro hacen más o menos lo que yo les exijo, ahora bien, salidos de él, pueden hasta incluso rebelarse contra mi autoridad: esa es la dialéctica estructural que planteo con ésta topología del chiste.

c. Entre el humor y eso que no da risa. O sobre la económica política del chiste:

· Por un lado, los personajes que están a la espera de llegar a ser el tan preciado Loro Estrella, el tan preciado Ideal, van dándole, por eso miso, vitalidad a mi empresa. Me explico. La vana e incansable esperanza de los loros es el material a partir del cual yo, diariamente, voy haciendo los chistes. Su esperanza mi motor. Y mi motor a costo cero, puesto que no ganan nada de eso, sólo gastan energías al servicio de mi productividad y, por ende, de mi reproducción humorística.

· Y por otro, aunque siguiendo esa línea, la explotación constante de su creatividad, de su sorpresa, de la capacidad de invención e innovación y, por consiguiente, de todas las expresiones que trae consigo esa fuerte esperanza de las que les hablaba más arriba, forma parte del contenido de ésta obra. Inclusive, desearía remarcar, no sólo forma parte sino que es uno de sus pilares.

~ por erighett en Diciembre 13, 2007.